《火線獵殺：絕境》 – 打造一個會說故事的世界

《火線獵殺：絕境》的奧羅亞群島不僅是 Ubisoft 創建過的最大開放世界之一，也是最鉅細靡遺的開放世界之一，這裡有高科技城市在茂密的雨林、風景如畫的峽灣和蔥鬱的草地間拔地而起。綿延數英里的景致是遊戲的重點特色，因為危險的地形地勢會讓魅影在探索過程中筋疲力竭或嚴重受傷。所有這些都是開發團隊精雕細琢打造出來的，他們除了一磚一瓦地構築出這個世界，還要把一切整合起來，確保從表面看上去是個充滿活力、協調一致的整體。

Benoit Martinez 是監督奧羅亞創作過程的其中一人，他是 Ubisoft 巴黎工作室的首席環境藝術師暨科技藝術總監。擁有 20 年電玩遊戲產業經驗的 Martinez 曾參與過三款《火線獵殺》遊戲的開發，包括《火線獵殺：野境》。Martinez 是《火線獵殺：絕境》世界設計團隊的領導者之一。為了更進一步了解這個廣大群島的特別之處，我們採訪了 Martinez，請他和我們聊聊崎嶇地形、墨跡測驗以及形塑奧羅亞的各種秘密。

你創建奧羅亞的主要目標是什麼？

Benoit Martinez：多樣性，把不同層次混合在一起。我想，這是我們從《野境》學到的；不僅僅是建造一個景觀，還要在上面放些東西。這蛋糕的每個部分都必須是有意義的，而且與其他層次息息相關，在每個方向都多處依存。

當然，這裡是斯凱爾（在奧羅亞設立總部的軍用無人機製造商）及其技術的主要根據地。但這裡也有遼闊的荒野。我們面臨的最大挑戰，是如何將前者融合到荒野裡。這兩者之間的對比非常有趣，也非常具有挑戰性，而這也是我們最需耗費心力的地方：構思設計、讓遊戲景致更上層樓，並將所有一切融合在一起。

重要的是挑起人們對奧羅亞、斯凱爾、無人機和科技的興趣。但是，這裡還有更多值得探索的地方 – 如果你打算深入其中、探訪小路、迷失其中，以及試著理解我們隱藏的所有秘密。

相較於《野境》的鄉村城鎮，你們為什麼決定在《絕境》裡改採帶有更多未來色彩的建築物？

BM：身為遊戲開發團隊，我們不想再做同樣的事情。「好吧，我們來做《野境 2》，繼續以南美洲為舞台。」這樣說或許很容易，但卻沒有挑戰。我認為，另尋意想不到的地方做遊戲舞台是個很棒的選擇。一切總是與對比有關；遊戲內的對比，以及和前作的對比。我們保留了一些《野境》的系統機制；遊戲裡仍舊有很多的泥巴路，以及豐富的荒野景致。但現在多了與荒野對比的現代化建築。

有一件事是千真萬確的：我們不想太過「未來主義化」。我們不想跨過任何科幻類型的界線；遊戲時空是在距今幾年之後。奧羅亞上存在的一切，都是今天設計出來，明天就能實踐的。找出我們不想要跨越的界線是非常重要的。

奧羅亞有許多不同的生態環境；設計製作這些最讓你興奮的是什麼？當中有你最喜歡的嗎？

BM：我個人喜歡遼闊的景致。我喜歡創造遠景，我喜歡在這個世界裡旅行。沒錯，《火線獵殺》是款射擊遊戲；是一款不折不扣的動作遊戲。但是景觀和開放世界確實奠定了遊戲基礎。如果你在遊戲裡只能不停地射擊，一切會變了樣。你可以一會兒射擊、一會兒駕駛、一會兒探索，我覺得這樣的遊戲就是要這樣玩，你必須小心仔細地觀察、計畫與面對一切。

就我個人而言，我喜歡駕駛。我喜歡四處走走 – 因為現在走路和滑行都變得有趣多了 – 還有乘坐任何載具，以及探索。我喜歡搭乘老火車。我喜歡找到所有這些地方，並弄清楚我能去到哪裡，因為這個地方是如此遼闊、如此廣大。

即使我為遊戲設計貢獻很多，但這個世界仍有很多可以發現的新地方，也有很多值得看看的新地點。有些地方我從未去過。這是很令人興奮的。如果這款遊戲能令我們開發師感到興奮，那絕對是個好徵兆，因為這表示也能讓探索遊戲的玩家們感到興奮。

這是 Ubisoft 迄今為止為動作冒險遊戲所打造過的最大開放世界；創造這樣規模的世界的最大挑戰是什麼？

BM：不只有規模帶來挑戰，要在每一寸土地擺上相當的細節也帶來挑戰。是的，這是一個非常廣大的世界。

你必須從某個地方開始。即使你參加過很多討論會，和很多人交談過，把所有的東西都寫在紙上，畫過一些地圖，最難的部分是塑造出第一個地形，並且讓每個人都贊同，接著才能開始打造。

我喜歡做的事有點像墨蹟測驗。你把一些墨水灑在紙上，然後把紙對折合起來再攤開，你看到了什麼？每個人都會看到不同的東西。設計地形有點類似這樣。你得形塑出某種東西，當你勾勒出大輪廓後，你會有所反應，然後你會在上頭做設計、雕塑，並繼續前進。你不可能從一開始就搞出精確無誤的設計；這是個反反覆覆的過程。你必須從某個地方開始，不斷改進，不斷重來，不斷重新考慮。起頭可能是最困難的部分，然而一旦起了頭，並且搞定第一步，接著我們就知道自己該怎麼做了。

你說玩家能夠發現奧羅亞原住民「被遺忘者」以及各階段歐洲殖民的遺跡，包括冷戰時期的建築。這些發現會是自成一格，還是玩家可以將這些拼湊起來得到更大、更全面的圖畫？

BM：兩者兼具吧。我想，我們正在灑下種子。因為我們規劃了宏大的上市後追加內容計畫，我們先會觀察哪些最能引起玩家的興趣，然後依此做反應。舉個《野境》的例子，在白雪覆蓋的一處山區，有位關卡設計師把一個頭骨和幾塊骨頭擺在洞穴旁邊。有人【找到】這些並說，「哇，這裡一定有雪人或大腳怪！接下來還會有什麼？」這個「什麼？」引起了我們的注意。

接著，我們依此製作了一款 DLC，一個版本更新，我們創造了傳說，我們創造了在雪地裡獵殺玩家、身穿白色吉利服的狙擊手【雪怪】。我們替傳說再增添傳說。所以，我們希望，在這裡和那裡布置了那麼多東西，能讓我們有很多很多機會替遊戲增添新鮮感與活力，以及不斷創造新的故事、新的事件、新的事情讓玩家去做去發現。並非所有一切都是一開始就規劃好或攤在陽光下。

奧羅亞有很多形形色色的不同元素，例如自然、沉船和遺跡，這些元素與村莊和城市裡更現代的建築共存著。藝術家和設計師如何處理如此包羅萬象的景致？

BM：根據我們從《野境》得到的經驗，我們替世界建造團隊增加了更多的子團隊。有幾個人負責景觀；地形、森林、河流等一切與自然有關的景物。接著，我們把世界切割成與遊戲內容，或生物群落，或故事相關的許多不同區域；每個區域都有幾個人 – 藝術家和關卡設計師 – 負責構築與設計世界。他們主要在設計建置地點，而非景觀。然後，會有其他人把所有的地點與道路連接起來，構成龐大的網路。

我們也增加了一個新團隊，專門負責我們所為的「荒野秘密」，也就是我提過的隱藏地點。這個團隊負責盡可能多地創造許多小型特定地標或地點。特定地標、岩石構造都是獨特景物。可能只是森林裡的一個小屋，或一個礦坑，或一些玩家可能感興趣的東西，並用這些建構起這個世界的連慣性，同時也創造了機會讓我們增添一些新戰役品給玩家發現。

我們試著分割職責，讓每個人都知道自己該做什麼，並提供他們工具、支援和管理，好確保一切完美地整合在一起。

地形因素大大影響了《絕境》的遊戲玩法；攀爬會耗盡你的體力，滑倒會讓你跌倒。建構地形時是否已經考慮到了這些，還是在出現這樣的概念後才重新塑造地形？

BM：和《野境》一樣，反覆設計地形是我們的首要工作。所以在前六個月左右的製作過程中，主力都放在基本地形上。但是我們的工具讓我們能夠處理地形所有細節的頻段。所以我們會先從定義低頻段，也就是最大量出現，的地形開始著手。接著，我們再定義中頻段，也就是山丘、河谷和最大的河流等所有一切。最後我們再精雕細琢。

我們堅持一個原則：一旦我們對某層（細節）感到滿意，我們就不會回頭。一旦你開始放置小石塊和鵝卵石之類的東西，修改基本地形將會影響到一切。這會影響道路、河流和森林。

所以，我們永遠、永遠往前走，甚至試著從錯誤中創造機會。如果我們建造了一條奇形怪狀的道路，而我們要改變道路的曲線，我們會將之視為一個機會，在上頭放置一個大岩層。我們不會直接修改道路本身，但我們會用其他元素來修改它、賦予它更多的特性。

地形設計是否會影響到新的遊戲元素？

BM：不會，沒有影響；恰好相反。製作《野境》時，我們把地形擺在第一位…並期望設計師在上頭做文章（大笑）。我們告訴遊戲程式師，「聽著，地形是這樣，做好你的工作，讓角色在上面活動。」這一次，我們雙方合作得更多、更好，所以我們會透過大量的溝通來告訴對方想達成的目標。

我們希望角色能在任何地方自由行動，但是能夠滑下斜坡也是非常重要的。重要的是能夠更逼真的攀爬，並利用所有地形作為遊戲機會，在戰鬥中使用岩石和樹木作為掩護。我們必須確保所有的森林和岩層都成為遊戲助力且與遊戲相容。任何東西不會靠太近或離太遠，讓所有一切保持適當密度，使玩家能在上頭四處走動，但也有足夠的空間讓電腦控制的角色能順利行動。這些打從一開始就非常重要，必須非常地小心。

《火線獵殺：絕境》將於 10 月 4 日在 PS4、Xbox One 和 PC（包括 Uplay+）平台發售，且也有計畫在日後推出的 Stadia 平台上架。如欲取得《火線獵殺：絕境》的更多資訊，請瀏覽我們先前的報導。